青岛，和中国电影产业，向来有着分不开的关系。
年9月4日，在中国电影诞生的两年后，青岛水兵俱乐部售票放映了一部电影，这在后来被认定是中国最早进行商业电影放映的场所。
百年后，青岛黄岛区的海面上，填起了一座星光岛，年，带着成为东方好莱坞愿景的“东方影都”正式建成。如今，这里拍出了《流浪地球》《刺杀小说家》《独行月球》，及还未上映的《封神三部曲》《流浪地球2》——细数自年以后的国产片，5亿投资以上的商业大片，大多都有东方影都的身影。
7月1日晚，《独行月球》剧组来到了青岛。这是剧组首轮路演的终点站，也是电影上映的第三天，按照青岛的规矩，三天回门儿，剧组把这称为“回娘家”。
路演的观众席里，坐着笑果文化的脱口秀演员王勉、资深编剧小罗，还有综艺导演车澈，Rapper万妮达、VAVA。就在路演这天，《怎么办！脱口秀专场》和《中国说唱巅峰对决》正在东方影都录制。
年底，《独行月球》在东方影都拍摄了天。受疫情影响和行业环境的冲击，再加上影片类型的创新，彼时的开心麻花和东方影都，都承受着压力。
路演这天，东方影都影视产业园总裁孙恒勤在园区餐厅里，为《独行月球》剧组摆了一桌鲁菜。晚餐吃罢，没有尽兴的众人，又聚在园区餐厅外的绿色草坪上，支起一个白色长条桌，继续把酒言欢。
此刻，远处山上“东方影都”四个白色大字，在夜色里异常显眼，像极了洛杉矶山顶上的“HOLLYWOOD”。影都外，黄岛的夜生活也热闹着，位于路演影院商场外的夜市里，一扎扎鲜啤和海鲜烧烤伴着下了班的剧组人。有了生活，东方影都在青岛的土壤里生了根，影视基地也不再孤立于城市，成了城市里产业集群的一部分。
那四个闪亮的大字，是东方影都的野心，成为一个比肩国际的影视基地、助力中国影视工业化，也是他们正努力走向的未来。
《独行月球》上映后，毒眸（ID：DomoreDumou）来到东方影都实地走访了一周，带着探索本土影视基地、窥探电影工业的出发点，寻找符合产业未来想象的某个注脚。成立四年，这个集合高新、兼具国际标准的影视基地，正努力攀爬，过程中的经验，让它有了自己的故事、逐渐长出了本土的模样。
中国科幻
对初到东方影都的人来说，摄影棚就像一群被排列组合的白色大型集装箱，区别只在他们的大小，及棚上所标明的数字。而对于开着园区电动观光车、带着我们参观的影视产业园员工小楼来说，每个摄影棚里都发生过许多故事。
从园区主入口进入东方影都，穿过综合楼进入影棚区，这一条主干道上就分布着15个摄影棚。
右手边的1号摄影棚，是《刺杀小说家》杨幂训练动作戏的地方；左手边的2号摄影棚，搭建了《流浪地球》里的太空舱；往前开一小段的6号摄影棚，《疯狂的外星人》里破旧的商店就在此搭景……
像这样的摄影棚，园区一共有40个，总共占地面积约76万平米，约等同于个足球场。年东方影都还未完工时，《流浪地球》在这里拍了近一年，启用了8个摄影棚；年，《刺杀小说家》启用16个摄影棚，拍摄近一年；此番《独行月球》，则启用了15个摄影棚。我们走访的那几日，摄影棚和置景车间的出租率在70%以上。
《独行月球》里的月球基地，对影棚的工作人员来说，就是平方米的20号棚。美术组为了最大程度接近月面效果，先在表面雕塑出陨石坑的造型，再将足足吨石头磨成沙子，撒在表面当作月尘。
在硬件上，东方影都在规划之初就意图比肩国际。40个摄影棚里有目前世界最大的单体一万平米摄影棚，还有水下制作中心等硬件配套。这给有特殊拍摄需求的剧组提供了场景可能。爱奇艺制片人张妍对毒眸说，选择青岛影都的项目，对摄影棚的硬件设置及配套往往都有高标准。
最近在东方影都开机，索尼IP授权改编的网络电影《鲨滩》，就用上了水下摄影棚。也只有这样大小的摄影棚，才能安放进尺寸惊人的机械鲨。去年在此录制的综艺《战至巅峰》，场景是逼真的电竞馆，这也需要场馆有足够的纵深才能实现。
导演们泡在摄影棚里，而在美术做完置景、道具图纸后，置景和道具常驻的，则是每个摄影棚旁标配的置景车间，那是他们把图纸变为现实的地方。目前，东方影都共有2个置景车间。
影都的置景车间内景我们走访园区的第一天，5号摄影棚对面的号车间放满了90年代的复古服饰，三位服装师正对着本子上的草图修剪手上的衣服，这是刚开机一天，由邱礼涛执导，刘德华、张涵予、黄轩、文咏珊领衔主演的电影《莫斯科行动》。
《独行月球》里重达4吨，宇航员可以在其中摘掉头盔的月球车，便是道具师崔文良在置景车间里研发出来后，再用特殊车辆将其搬到了摄影棚。
对于许多大片而言，如月球车这样的巨型道具不在少数，许多已经能与摄影棚的高度持平。
“有的基地可能为了搭更多的棚，棚间距太小，很多车都开不进来，为道具的制作和拆卸带来了很大问题，非常影响大片的拍摄效率。”一位道具师告诉毒眸。而东方影都摄影棚之间宽敞的距离，保障了许多特殊道具的运输。
常年在置景车间工作的道具师，对于环境的舒适程度极为敏感。
香港道具师钟伟是《投名状》《木乃伊》等大片的道具师，曾到过世界各地拍戏。在他记忆里，大多国际影棚的服务会细致到在卫生间里摆上新鲜植物。如今在东方影都，他有了类似的体验。
日常在车间盯着道具生产的他，举了一个简单的例子，“置景车间里有多个卫生间，每天都有阿姨定期打扫，车间里还有空调，工人们来工作就会觉得很舒服。”
钟伟告诉毒眸（ID：DomoreDumou），这些在国外一线摄影棚标配的服务，国内大部分摄影棚并不在乎。“有卫生间的，一般就是几个公厕，但也很少维护。如果是一些偏远的地方，甚至没有卫生间，沙地上竖起四个柱子就是厕所了。”
从《莫斯科行动》的服装组置景车间出来后，正对面就是5号摄影棚，这里有完工于年的影视虚拟化制作平台，可兼容动作捕捉、面部捕捉等拍摄技术，是科幻片制作的刚需。
《独行月球》中袋鼠的扮演者郝瀚，想必对这里分外熟悉。正式开拍前，导演张吃鱼花了个月的时间，带着郝瀚和一众武行演员，在这里拍了近条、完成了影片近八成的视效，而这个制作环节，让影片有了更多调整的空间，奠定了《独行月球》大部分视效的基础。
在20号棚搭建的“月球基地”里，沈腾孤独地进行了长达5个月的无实物表演。穿着厚重宇航服的他想回看一下表演效果，不需要艰难地走到导演监视器前，只要在工作人员的IPAD上就能看到。
这项技术，是《流浪地球》拍摄时沿袭下来的。拍摄前，主创们发现了一个问题：在拍摄太空行走的部分，演员都穿着非常沉重的衣服，体能消耗非常大，很难往返于现场和监视器帐篷之间。
于是，负责数字影像管理和分发的三界影业，便借助东方影都目前拥有的全国影视基地唯一的一朵独立“云”——华为云，还通过园区全覆盖的wifi信号，研发了一项新技术：只要有园区网络覆盖的地方，就可以在电脑或移动端实时监看现场的画面。这也让后来诸多穿着复杂设备的演员们，实现了“监看”自由。
一部部科幻电影和大片之后，一批像三界影业这样的幕后团队，开始在青岛活跃。
《流浪地球》中，有一段救援团队在运载车上的戏份。电影中，团队屡次遭遇危机，运载车常处于颠簸状态，演员也在车内跟着左右摇晃。这样的表演，需要借助“六轴平台”。过去国产片要使用这个装置，都要请韩国团队，《流浪地球》则用了国内电影特效工作室希娜魔夫研发的六轴平台。
六轴平台从六个角度，模仿飞机、太空船的运动，经过工程师编程之后控制轨迹，里面可以实现晃动、加速、运动和震颤。“六轴平台的编程技术有较高的门槛，看似简单的失重动作，想要做的真实非常难，国内懂得操作平台的工程师比较稀缺。”技术人员向毒眸介绍。
这个六轴平台，也辅助了沈腾在月球车里的跳跃、攀爬、摔打等动作。
如今，希娜魔夫、三界影业、钟伟的永誉传媒以及满天星、宝荣宝衣、末那众合、海好影视等公司都已入驻东方影都影视产业园，他们研发道具、安置道具的置景车间，也成了他们的办公地。《独行月球》的美术指导李淼和崔文良、杨光光的美术制作公司画时空，也与东方影都有着多元的合作。
在《流浪地球》的拍摄过程中，国产科幻电影的工业体系完成了从0到1，积累了科幻电影的拍摄经验，《独行月球》则站在了“巨人”的肩膀上，完成国产科幻从1到2的迈进。
《独行月球》出品方之一、酷鲸制作创始人王风也对毒眸感慨，自己经历过《刺杀小说家》在东方影都的拍摄制作，积攒下来的很多经验，到了《独行月球》里，似乎完成了某种接力和延续。
在东方影都拍过的戏，似乎总带着些工业探索和创新，戏与戏之间，似乎也完成了一种流动。
在孙恒勤看来，这批导演已经形成了某种连接和磁场。“郭帆、路阳、张吃鱼……他们做了行业里没人做过的事，到了现在，这些导演之间的关系，在我看来是通力合作。他们互相支持、互相成就，惺惺相惜。”
电影工业
聊天过程中，钟伟向我们谈起了身边影视产业园员工的朱志杰，“在东方影都，灯坏了、没电了，或者需要什么别的服务，我随时都能联系上老朱，我记得他们有个口号是顾客不打烊员工不休息，真的是这样的。”
当毒眸问起如果被顾客投诉了怎么办，老朱神色有些凝重并表示，“客户的满意度就是我们工作里最重要的指标。”东方影都正在形成这样的风气——以剧组需求为工作的根本。
如果说影棚是剧组选择东影都的最核心诉求，那么，硬件之外的服务就是剧组们“二刷”、甚至在青岛留下的另一个原因。而这套属于影视基地的服务系统，则成了中国影视工业化路上的一块基石。
制片人王怀宇的项目《她们的名字》去年在东方影都杀青，在她的印象里，青岛对于影视剧组基本是一对一服务，有时会上门追踪，主动服务。“首先能保证我签了合同就能有棚，有住宿，出了问题我知道找谁。”
而这种局面，对于早年间在青岛拍过戏的人来说，可能是很难想象的。就在几年前，在青岛拍戏还存在乱象。
曾有制片人告诉毒眸，早年间青岛的外联、群演“野蛮生长”，行业也不规范，缺乏系统性、专业性的拍摄保障服务。
青岛西海岸新区影视产业发展中心副主任赵芳对此也有所了解。但在她看来，凡是没有大型基地的城市，或多或少都会面临这种问题。
“以外景取景拍摄为主的城市，它的资源是散乱而无序的，很难形成一个固定的、长期的、集约的服务平台。市场端供应量不足，资源也就很难形成协同效应。”赵芳告诉毒眸。
影视中心刚组建的年，赵芳到东方影都周边、挂着“影视”相关招牌的公司调研，却发现大家都没法靠影视营生，比如打着影视置景招牌的公司，主营业务其实是装修，在影视业务上只能很偶尔地接到几个小单子。
“配套一定是产业发展达到一定量级后，才能形成的协同效应。在那个阶段，生产要素是松散的，而我们要做的是一个集中的平台。平台上有规范，有约束，有淘汰机制，如果不按照服务规范来执行，你就不能参与到这个平台里。”调研结束后，赵芳有了这样的思考。
青岛西海岸新区影视产业发展中心，是地方设立的专门从事影视管理服务的党口工作部门。除承担区域影视产业发展规划、政策、活动职能外，某种程度上，他们像是剧组与政府公共机构之间的桥梁，负责剧组的疫情防控和公共事务协调。
为了更好地履行服务职能，从年开始，影视中心从就陆续捋出了剧组所需的20余项内容，如涉及到占路拍摄、拍摄所需文件、文件何时申请等政府相关事务，中心都建立了一套标准模式。
“我们会给双方都提供合同模板，把双方责任都界定下来，比如免费的场景里，要防止剧组们在拍摄过程当中造成损害，场景方要对剧组有知识产权保护意识等等。”赵芳告诉毒眸。
有了政府参与到影都配套服务的链条中，过往的散乱的资源也慢慢聚拢。
这也是影都的协拍经理韩飞正在做的工作。他坦言，青岛之前在外联制片领域缺乏一些专业度，行业也没有形成系统性配套，但影都基于整个服务平台的建设，以及对周边产业链和产业生态的打造，也会对行业起到一个提升的作用。“比如我们车辆的价格，跟横店相比是相对持平的，在一个旅游城市，用车的价格要做到跟老牌影视基地差不多，其实挺难的。”
不变的系统，也要适应环境的变化，眼下，疫情防控便是影视中心目前最重要的工作。
年疫情后，中心制定了一个影视剧组复工指南。到了今年，每一个到中心报备的剧组，中心都会和剧组建一个
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